Don Chisciotte in Sierra Morena

De Apostolo Zeno y Pietro Pariati.

Introducción, edición crítica y comentarios de Elisa Martini.

Traducción de Agapita Jurado Santos.

 

Don Chisciotte in Sierra Morena

«Danos algo de lo que reírnos»: así saluda Carlos VI a su poeta Apostolo Zeno, al día siguiente del estreno de su Ifigenia in Aulide, representada en el Hoftheater el 5 de noviembre de 1718. Tarea ardua para quien, como el veneciano, rehúye el género cómico en su escritura, por lo que tiene que pedirle ayuda a su amigo y colega Pietro Pariati, mucho más proclive a la comedia. El tema elegido para la pieza a cuatro manos que se interpretará durante el Carnaval de 1719 es la primera parte de la novela de Cervantes, autor no casual, con certeza, pues la corona hispana había estado en manos del emperador Carlos III, de ahí esta trama, destinada a satisfacer el deseo del séquito cortesano.

Las aventuras del hidalgo y de los demás personajes cervantinos en Sierra Morena abandonan pronto su carácter original para convertirse en otra cosa bajo las plumas de los dos autores. Por una parte, Apostolo Zeno tiende a traer de vuelta, dentro de la filigrana de la escena, los movimientos de la tragedia del siglo XVI, basándose en las tres unidades aristotélicas y desarrollando una reflexión moral y un rigor ético y racionalista que se concretan en la metamorfosis de los personajes de Lucinda, nueva Ifigenia, y de Cardenio y Fernando, implicados en una relación catártica de erofilomaquia. Por su parte, Pietro Pariati da voz a su ferviente actividad paródica, tanto literaria como social, bien a través del juego metaliterario (mediante la técnica de la reutilización), bien a través del metateatral. A diferencia de Zeno, Pariati no busca una escritura reflexiva, sino más bien performativa, donde la acción se convierte también en un elemento que provoca la risa. Es precisamente en el plano de la puesta en escena donde se fundamenta su gran innovación, a través de la inserción de episodios entremezclados dentro del entramado del drama musical, abriendo así el espacio escénico al género de la tragicomedia, donde la trama es cómica, pero intervienen personajes nobles y regios.

Don Chisciotte in Sierra Morena es, por lo tanto, un documento que recoge en su varietas dos vertientes reformistas que dividen claramente el texto, de modo que, si las partes serias de Zeno forman el episodio trágico, las del Pariati constituyen la acción principal cómica.

 

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